当你像The Receipts一样在莱斯特广场（Leicester Square）竖起Spotify的广告牌，并且像90年代婴儿秀（Baby Show）那样的现场演出场地门票售罄时，你或许可以有把握地说，你已经成功了。
这就是这两个广受欢迎的播客的现实，它们在短短几年内就在各种平台上积累了数百万听众。
他们无疑是最成功的英国黑人播客之一。尽管如此，还有很多像他们一样的人，他们建立了利润丰厚的品牌，并通过他们的节目的受欢迎程度来维持全部收入。
然而，播客行业相对较新，它并不总是被认证为赚钱的行业。
“当我辞掉全职工作的时候，我想我不知道我能做到，”The Receipts播客的一半主持人托利·T向Metro承认。
这是一次大胆的尝试，但显然得到了回报；The Receipts于2016年推出，托利和奥黛丽·因多姆与米莱娜·桑切斯和菲比·帕克一起担任主持人，她们后来离开了播客。
由于他们取得了前所未有的成功，Spotify在2019年与The Receipts签订了独家协议，听众们渴望他们就生活、人际关系和流行文化进行未经过滤、相关且有趣的讨论。
所以，是的，这是一个值得冒险的信念。
“我退出的原因是我想看看如果有人把所有的注意力都放在它身上是什么样子，”托利继续说道。
我过早地辞去了工作，我们还没赚到钱。我只是想看看它是什么样子，”她补充道，并指出他们当时甚至还没有举办过现场表演。
奥黛丽对自己的职业道路更加犹豫，她补充说：“我有点害怕，我花了很长时间才放弃朝九晚五的工作。”对我来说，当我们开始从Spotify获得资金时，我知道我可以全职做这件事，而不是真的需要我的工作作为拐杖，但我认为这是贪婪和恐惧的混合。
‘90年代宝贝’的一个人开玩笑说，‘哇，你还在工作？你是贪婪的”。
“当我们开始有收入的时候，当我们签署协议的时候，我知道我赚的比我朝九晚五的时候多得多。”
说到那些90年代的宝贝们，弗雷德·桑塔纳、特米·炼金术和副总裁丹尼斯也提供了一种类似于《收据》女士带给观众的熟悉品牌——这个以男性为中心的播客由儿时的朋友组成，他们碰巧偶然发现了这个行业。
通过他们独特的幽默品牌，90年代婴儿三人组分享了他们对娱乐话题、婚姻、父亲身份甚至揭穿随机科学事实的看法，在同样的程度上，使听众既健康又滑稽。
丹尼斯解释说：“我们的播客就是这样，我们争论，我们开玩笑，但如果你和你不是朋友的人争论，那可能会走错路，但因为是我们，所以它可以更有趣，而不是变得严肃起来。”
他们的播客模式是如此自然，以至于弗雷德承认：“在开始播客之前，我实际上并没有听过播客。”
The Receipts也有类似的做法，他们说，真实性是他们品牌蓬勃发展的关键。
托利说：“很长一段时间以来，人们对女性的定义一直是这样的。它要么是旧时的浪漫喜剧版本的一本正经的正经女人，但《收据》填补了这个版本的女孩，她们只是想弄清楚。
“这感觉就像女孩子的美好时光。当你喝醉了去厕所的时候，你看到一群女孩，然后聊了一会儿。感觉就像一个非常可爱的WhatsApp群，因为我们是真正的朋友，你也能感受到。”
奥黛丽对此表示赞同：“这是真实的，因为我们真的是我们自己，这也是让我们坚持这么久的原因。”当你是有机的，没有人可以从你那里拿走。观众能分辨出真假，我们一直对自己很真实，这一点也很好。”
“我们没有矫揉造作，我们没有试图教你任何东西。“我们会牵着你的手，在我们的一生中经历这些事情，我们不会放弃，”托利补充道。
90年代婴儿秀诞生于2014年，但直到2022年底，他们才获得了YouTube Black Voices的资助，该组织支持新兴的创作者。
从那时起，我们就把赌注押在了自己身上。丹尼斯解释说：“这是一大笔钱，但我们认为，不管怎样，这都是一笔不小的钱。”“我们可以尝试一个月，如果不行，我们就回去找工作。”
“幸运的是，去年11月我们刚开始全职工作，我们就与PlantMade合作，作为赞助商进行了一次试验，进展非常顺利，所以幸运的是，我们之后不必再为筹集资金而苦苦挣扎。”这种情况延续到了第二年，让我们站稳了脚跟，从那时起，我们的实力越来越强。
丹尼斯最初是在镜头后面工作的人，后来和弗雷德和特米一起拿起了第三个麦克风。当后两者刚开始创建90年代Baby时，将播客货币化还是一个相对较新的概念。
“形势已经发生了很大变化。“这是一次有趣的旅行，”丹尼斯想。
众所周知，播客的世界是有利可图的，托利实事求是地说：“现在你可以赚很多钱。我们和Spotify有协议，刚开始的时候，它是完全独家的，只能在Spotify上播放。这些年来，情况发生了一些变化。有些人没有这些优惠，但他们有广告。我认为广告现在是相当正常的。
还有Patreon，资金会直接捐给创作者。人们注册后，你的消费者、你的客户按月、按年或你设定的其他方式付费，然后他们付钱给你。”
她继续说道：“与我们刚开始的时候相比，现在有很多方式可以赚钱，还有现场表演。当我们刚开始的时候，老实说我们并没有足够的资金去投入，我们都是自己为工作室买单。
我们唯一能赚的钱就是偶尔在这里或那里做一场现场表演，而且没有太多广告。
奥黛丽透露：“我们现在意识到，人们会购买你的品牌，人们有自己的商品系列，你会惊讶于人们愿意为你投资多少。”
《90年代婴儿秀》和《收据》定期举办现场秀，在那里他们实际上是在主持一个升级版的剧集，让粉丝们有机会近距离地看到这些动作。看到Temi， Fred和Dennis在他们的演出中变成迷你音乐明星，在舞台上进行歌曲大战和跳舞并不罕见。
播客每周都有成千上万的浏览量，英国音乐产业目前处于一个奇怪的空间，播客似乎是新的摇滚明星。
托利说：“我认为首先，他们花更多的时间和你在一起。至少在过去的八年里，我们的听众每周都会收听我们的节目。
“音乐家发布一首三分钟的歌，播客和你聊一个小时。播客在内容上提供了更多的自我，尤其是我们做播客的方式，它是关于我们的生活，以及我们在做什么。”
奥黛丽赞扬了他们忠实的粉丝群，她说：“我喜欢我们的观众的一点是，他们非常感激。很多观众会说，我觉得我做不到你做的。
“很多时候是，‘谢谢你所做的一切，我要把我的钱拿来投资’。”除了现场演出，他们还有什么办法见到你？”
尽管他们取得了巨大的成功，丹尼斯承认播客仍然是一个耻辱，因为“不是所有的东西都适合每个人”，但这两组播客都喜欢避开噪音。
相反，他们把自己的精力投入到确保自己是黑人社区的积极代表——尤其是年轻的黑人男性。
“在我们成长的地区，作为黑人，我确实感到有责任成长，我们知道这是怎么回事，我们可以与年轻人以及他们在这个世界上所经历的挣扎联系起来。”
“我们有一集讨论了我们的薪水和朝九晚五的工作之旅，所以我认为这让人们大开眼界，知道我们仍然需要一支劳动力来做播客。”
Temi继续说道：“我们知道我们不仅仅是在和我们这个年龄段的人说话，我们也在和更年轻的观众说话。我们明白，我们不能只是用这个平台来闲聊垃圾或娱乐，但生活是关于平衡的。有一段时间可以玩得开心，谈论财务状况，或者是如何搬到一个主要来自伦敦内城的白人社区。我们可以开玩笑，但这是真的。”
播客并非没有挑战——社交媒体上的负面反馈并不能让他们不受影响，但他们总能恢复元气。
弗雷德分享了他作为播客最喜欢的事情，他说：“当我们只是笑着继续谈话，但当有什么让我们笑的时候，那是最好的时刻。”
至于奥黛丽，她尽她最大的努力保持她的自我接地，但有些赞美只是太好了，不沉浸其中。
“人们说的话越来越有创意了。她笑着说：“有人叫我们‘上帝的器皿’，这总是让人难以接受，但这是一种好的方式。”
《90年代婴儿秀》在所有流媒体平台上都可以观看，《收据》播客也是由Spotify带来的。
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